天津日报记者 刘茵掌乐策略
“有些剧里的文物，太假，看了让人难过。”近日，在第三届北京网络视听艺术大会上，观复博物馆创办人马未都宣布，将参与打造《北平密藏》《惊天夺宝团》《古玩杀局》《潘家园时光机》《藏渊录》第一季5部共400集文物题材微短剧，计划使用该馆真文物作为道具。这一举措既是文化从业者对新媒体领域的一次涉足，也是传统文化在数字时代探索传播形式的实践。
高龄跨界回应文化传播困境
古稀之年投身以“快节奏”“强情节”“年轻化”为特点的微短剧领域，马未都的选择看似意外，实则与当下传统文化传播面临的挑战相关。信息碎片化时代，传统文化传播常遇阻碍，而荧屏上部分历史剧、文物剧存在粗制滥造问题，这让长期关注文化领域的他有所思考。他在大会上提到：“我们希望让观众了解我国历史上的具体成就，以及这些成就在历史上的高度。”这一表述反映出其参与微短剧创作时，对文化传播中“失真”现象的关注。
马未都并非首次接触新媒体。2015年起，《观复嘟嘟》系列文化脱口秀以通俗表达解读文化知识，在年轻观众中获得一定认可掌乐策略，豆瓣评分稳定在8分以上，显示出他对新媒体传播方式的适应能力。
资深短剧导演彭继磊表示：“马未都以文化学者身份跨界微短剧，将为中国短视频内容注入深厚的文化底蕴。这组系列作品能成为‘银发创作者’突破年龄界限的标杆案例，让文物故事真正‘活’在当代年轻人的手机屏幕上。”
真文物入镜映照行业常见状况
马未都计划使用观复博物馆的真文物拍摄，这一做法在微短剧及传统影视领域均不多见。当前，影视剧中的文物道具常存在细节不准确、质感欠缺等问题，马未都坦言：“现在拍的文物剧道具多是错的，而且东西质量也很差，没有美感。我们会用真文物，只是拍摄时更小心些。”
真文物入镜的影响不只是道具本身。一方面，这要求创作团队在剧本打磨、拍摄流程、文物保护等环节提升标准，以匹配文物的历史价值；另一方面，通过镜头呈现真文物的质感、色彩和形态，让观众更直观感受历史器物的真实面貌与时代厚重感，这种体验与仿制品存在差异。在当前微短剧市场中，部分题材存在同质化问题，而以真文物为载体讲述历史故事，能为提升此类内容的文化质感提供一种思路。
多元叙事搭建文化传承数字桥梁
在第三届北京网络视听艺术大会上，马未都提到“跟着微短剧学文物”的想法。其参与的5部作品从不同角度切入文物主题：《北平密藏》关注乱世文物保护，《古玩杀局》涉及收藏圈的真伪辨析，《潘家园时光机》则通过民间市场反映时代变化。这种多元视角拓展了文物题材的叙事范围，让观众能从更多维度了解文物背后的人与事。
编剧张永琛认为，从博物馆展示到微短剧创作掌乐策略，从展签文字到剧情讲述，这一探索本质上是在思考传统文化如何在数字时代保持生命力。当文物进入故事，历史知识融入娱乐表达，文化传播可能从单向输出变为双向互动。探索传统文化的现代传播，在创新中寻找与时代接轨的方式，是文化传承的重要路径。
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